假如我击败了强大的敌手／胜利后不免忧愁／从此我满载荣誉却无敌手／哦，敌手，敌手。你是我的忧愁／没有你我分文不值……
也许正如朱苏进的《祭奠星座》中那支蓝星部队所吟唱的，90年代社会生活的急剧转型使得在80年代曾辉煌一时的军旅文学从绚烂趋于平淡，不再成为文坛关注的焦点和群落。那些在80年代为人们留下了《西线轶事》、《高山下的花环》、《红高粱》、《射天狼》的军旅作家们如今在想什么？写什么？90年代的军旅文学究竟发生了什么变化？出现了哪些新作家？“八一”建军节前夕记者采访了部分作家。
现年71岁的徐怀中不仅是公认的非常优秀的作家，而且培养出莫言等一批军旅作家，他对新时期军旅文学的贡献很大，至今还产生着影响（阎连科语）。但人们似乎有很长时间看不见他的作品了，徐怀中说，《人民文学》去年第一期发表了他的一个短篇《来也匆匆，去也匆匆》，今年第一期又发了一个短篇《或许你看到过日出》，这两个短篇代表着他的一种新的思考。今年冬季还打算再写几个短篇，而在此之前，他有很久没写了。1985年至1993年，他在总政文化部做领导工作，工作太忙了，1993年之后退下来，也没有马上写，而是在作一些艺术上的准备，尽管老年人时间有限，但如果艺术上准备不充分，就不能动手写，应该很好地思考。目前他主要是看书、收集历史资料，暂时没有写长篇的打算。如果写长篇，只能写些战争时期的题材，同时他认为，战争题材写得好应该寄希望于没有参加过战争的人，年轻作家观察历史更清楚，视角更高，有距离才能写得好。亲身经历是个宝贵的财富，但也可能是个局限。
作为军人的后裔，朱苏进的创作曾明显区别于从农村入伍而后成为作家的同道，他所创造的人物形象提供了职业军人的职业化、理想化和英雄化的特征。近年来他参与影视创作较多，今年将有50集的电视剧《康熙帝国》播放，朱苏进说，选择影视创作是出于比较世俗的考虑，另外也由于朋友热情相邀，同时他在影视创作方面也有追求，比如要班子正规，题材严肃，气势雄壮等。至于谈到当下的军旅作家作品，朱苏进认为刊物上好的不多，但也可能是他看的较少，谈起来比较冒昧，还是不说罢。
当代中国军队的主要兵源仍然在农村，农村青年大批应征入伍，成为穿了军装的农民，也造就了不少军旅作家，提供了很好的军旅文学视角。阎连科的《和平雪》、《和平战》、《夏日落》、《从军行》、《中士还乡》等系列中篇连续推出了他的“农民军人”的形象系列，两年前的长篇《日光流年》又为他赢得声誉。阎连科说，《人民文学》去年第三期发表了他的中篇《朝着东南走》，《收获》去年第六期有个农村题材的中篇。今年底完成一个小长篇《坚硬年代》，极好看，写“文革”时期的。下半年还会创作一些军事题材的中、短篇。如果明年条件允许，想写个长篇，是个抗日战争题材的，已经构思成熟。近年来阎连科常常越出军旅生活的限制，创作一些地方题材的作品，记者询问他若老写地方题材的作品在部队是否会有压力，他说，没有直接压力，但部队对此是有要求的，每年至少要有一部作品，而他从没有间断过军旅题材的创作。他认为军事题材难写，因为狭窄，而现在军旅文学创作落后，不容乐观，缺乏酷爱军事题材的作家，虽然军队养了一批作家，但90年代处于停滞状态，原因主要是军旅文学功利主义太强；新生力量不够，没有70年代出生的作家；而40岁左右的、有实力的军队作家创作转移到影视方面或地方题材。阎连科说自己非常关注两方面，一个是世界文坛军事文学创作，比如俄罗斯，现在也比较滞后；另一个是国内新的军旅作家的创作，他觉得赵琪、尹向东、钟晶晶、王曼玲、裘山山都是现时比较活跃的作家。
周大新的成长背景和阎连科略同。他去年和前年在《十月》、《当代》都发表过军旅题材的中篇，今年写了一个小长篇，是地方题材的，他说这两年主要在写地方题材作品，以后想写当代军队生活的。他喜欢看军事历史题材的作品，对历史上的战争感兴趣，觉得“二战”值得好好写，写透了，对于人类防止战争有益处。80年代军事题材读者多，因为那时好作品多，现在少了，军旅文学正面临着突破以往模式的问题，“新生代”作家也许会突破。
目前军旅创作队伍中有几个活跃的女作家，刘静的《父母爱情》、庞天舒的《落日之战》、裘山山的《我在天堂等你》、王曼玲的《太阳升起》等都获得了好评。生在军队，长在军队，刚从外地调入北京的王曼玲接受记者采访时说，她今年已完成了一个小长篇《谁抚摸了我》，属于女性情感题材的小说，这是她的第一个地方题材的作品的尝试，以前都是写军队的，尤其是女兵生活的居多。地方题材操作起来更自由，限制少一点，而人类的情感体验是相通的。她的个人经历从没有离开过军队，这次想开拓一下自己的创作路子。这两年中、短篇写得多些，下半年想写个长篇，军旅题材的，暂时定名为《牺牲》。作为一个在部队大院里成长的女作家，王曼玲认为女人仅仅穿上军装并不是女兵，女兵是有一种女兵精神的，就是一种坚韧的、有意志的精神气质。她觉得文学作品中对当代女兵的塑造不是很成功，她自己就想写女兵。王曼玲还说军队中男作家比女作家强，不过，女作家也慢慢起来了，虽然不是很成熟，但很有希望。
陈骏涛先生编选的“跨世纪文丛”（长江文艺出版社）是一套相当有影响的丛书，从第二集起就有军队作家入围了，莫言、朱苏进、阎连科、周大新、刘毅然、赵琪、周涛各有一本中、短篇集或散文集在其中。陈骏涛说，从丛书的数量来说，入选的军队作家还是太少了，而且比较随机，像徐怀中、李存葆、钱钢、乔良、苗长水、韩静霆等人都没有进入，是个遗憾。已入选的作家不能代表军队作家的整体面貌，但这些作家都是很优秀的。所选择的作家作品都是新时期以来比较活跃的年轻作家，没有战争经历，但突出地表现了军人的责任感、英雄主义和日常生活的平庸的矛盾、和平时代难以实现的英雄的抱负。所谓“军旅文学”的称谓在当代文学中是有变化的，前17年是叫“战争文学”，这一题材领域曾经特别发达，有许多长篇小说《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《林海雪原》等，还有两个写短篇特别有名的作家王愿坚和茹志鹃。到了80年代，流行的说法是“军事文学”，这两种称谓都有强烈的意识形态色彩，军队的文艺工作是军队整个政治工作的一部分，和政治关系密切。到了90年代，“军旅文学”代替了“军事文学”，“军旅文学”的提法更加艺术化、审美化一些。90年代的军旅文学正在变化当中，正在突围，是个转折时期，不能认为90年代的军旅文学不行。像《炮群》、《醉太平》（朱苏进）、《北方城郭》（柳建伟）、《日光流年》（阎连科）、《第20幕》（周大新）、《末日之门》（乔良）、《孙武》（韩静霆）都是90年代产生的力作，当然也许有人认为其中有些作品不属于军旅文学题材，但作家本人都是军人，都力求寻找一种突破。写和平年代军旅生活的作品难度比较大，这些作家都很有潜力，将来还会有好作品。
军旅文学是个相对独立的圈子，它有自己的刊物，有自己的作者，有自己的评论家，还有自己的评奖标准。评论家周政保说，根据近年军队长篇评奖的情况看，《突出重围》（柳建伟）、《英雄无语》（项小米）、《我在天堂等你》（裘山山），从小说艺术来说，叙述成熟，展示了中国军队的发展过程中的矛盾，从内容到形式都提供了一些新的因素。1991年海湾战争之后，高科技对军事生活的影响越来越显著，全世界、包括中国军人对战争的理解、战法等完全被改变，军旅作家都在思考新军事时代军旅文学的创作，徐贵祥的《仰角》、詹文冠的《恕我违命》、柳建伟的《突出重围》以及乔良的《超限战》（军事著作），从小说艺术的角度来说不成熟，但表达的内容渗透着新的军事因素，即高科技渗透到军事生活后的矛盾，包括对军官的素质、对高技术的把握、对军事的理解，这些都进入到创作中。军事生活巨大的变化改变了题材，使作家在感受生活、理解生活方面有大的改变。军队中有些作家在思考这些问题，虽然为数不多，以后思考新军事时代的中国军人生活的作家会多起来，这是90年代军旅文学一个非常重要的特征。这个话题很重要，不是小说艺术能够说清的。另外，现在军旅文学中写战争题材的少了，战争文学比较薄弱，这里有作家本身的状态造成的，也因为我们太提倡现实题材了，其实有些历史题材是很有现实感的。
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